Özlem Altın’ın birinci solo gösterisi İstanbul’da 16. İstanbul Bienali’nde sanatkarın 59. Venedik Bienali’ndeki iştiraki ile paralel gerçekleşiyor. Geçtiğimiz birkaç yıl içinde, bir ortaya getirilmiş fotoğraflar üzerine bir fotoğraf tekniği geliştiren Hasret Altın, mürekkebin ve yağın yüzey dokusuyla başka objeleri çevreleyen ve birbirleriyle temas ettiren bir dizi imgede ana çizgileri çizerek çalışmalar elde ediyor. Bu elle boyanan işaretler, fotoğrafın görsel mekaniğine karşıt ve besbelli bir özellik ekliyor.
Yeni yapıtlarından birkaçında, ön çalışmalarında esasen var olan bu ellerin birçok, izleyiciye vaktin plastisitesini hatırlatarak neredeyse ritüel olarak yine ortaya çıkıyor. Burada somut olan, kutsal bir kalıntının edinilmiş bilgisi aracılığıyla hissediliyor. Kelam konusu olan, vaktin soyut metafizikselliği ve onun bazen dikey, bazen yatay, bazen de bükülmüş temsili.
The Prayer, 2022 (Özlem Altın & The Pill)
Özlem Altın’ın imgeleri şekillendirmesi, canlandırması ile yapaylık ortasındaki sonu çözerken, mavi yağlı boya ile işlenmiş birkaç çalışmada, izole manzaraların düzenlenmesi lisanın fizikî biçimleriyle tahminen de Susan Sontag’ın fotoğraf tarifiyle ortak noktalar paylaşıyor. Sontag’ın temaları üzere Altın da fotografik manzarayı bir yazı sistemi olarak yine yazıyor. Örneğin, ‘Wheel or Cycle’ 2022 isimli eser döngüdeki ellerin ana çizgileri ve bir figür, yazıya yahut bir hiyeroglif haline benzeyecek halde işleniyor. Altın’ın icat ettiği görsel lisan, saklı ve vakit zaman bir bilmece halinde gözler önüne seriliyor.
The Wheel or Cycle, 2022 (Özlem Altın & The Pill)
Somut şeyler ortasındaki rezonansı tasavvur etmenin tahminen öbür bir yolu da Kısmet. Altın’ın gösterisinin başlığı, çalışmalarını doğaüstü bir baht kavramıyla dolduruyor ve kozmik bir dereceye kadar bağlanabilirliği düşünmek için alan yaratıyor. Altın’ın icat ettiği ‘Nabız’ ve acı, 2022’de onun birleştirici mavi kullanımı, bedensel kırmızı bir düzleme karşı açıkça söylem ediliyor. Bitkiler, aile üyelerinin yüzleri ve deriyi kıstıran ya da sıkıca kavraya elleri içeren her manzaradan kaslı, ektoplazmik iplikler sarkıyor ve hareket ediyor. Altın’ın anatomik cihanında örülmüş olan bu manzaralar, tıpkı acı ya da hafıza üzere kalıntıları temsil ediyor, hücresel seviyede bir vücudun içinde yer alan geçmişin kalıntıları. Uzaydan iç yere, makrodan mikroya, çalışmaları imaj arkeolojisinden ortaya çıkan bilgi kalıntılarını simgeliyor.
